أمام المرآة
تجلس الكلمات مساءً
لتُمشّط شعرها
والذكريات تفكُّ ضفائرها
بيدٍ كأنها يدك
ذلك أنني أخفيتُ عن اللّيل خبر غيابك
كي لا تسألني الأشياء عنك
فتنتحب

" نسيان.كم"

أنكرتُ أمامهم أن تكون حبيبي
و تبرّأتُ منك
ليس بوسع الحبّ فضّ الاشتباك
في قصّة على هذا القدر من الجنون
فأنا أخاصم نصف العالم
لأنّه يعرف أنّي أحبّك
و لا أغفر للنصف الآخر أن يجهل من تكون!

إنّ لقادر إيقاعًا خاطئًا.
لم يكن سيّئ الصوت، كان سيّئ الإيقاع، وهذا أكثر إزعاجًا. كان نشازًا مع موسيقاها الداخليّة، تلك التي ما كان يملك «أُذنًا» لسماعها.
سدًى حاولت أن توفّق بين إيقاعيهما. كانا آلتين لا تصلحان لعزف سمفونيّة مشتركة. فكيف إذًا لروحيهما أو جسديهما أن يتناغما؟
كان قادر مزمارًا تتعذّر دوزنته مع قيثارتها. أثناء انهماكها في ضبط الإيقاع، كان هو مشغولًا بضبط النفس، منهمكًا في سدّ كلّ ثقوب المزمار بمخاوفه، وتردّده، وخجله.
كيف لجسده الأبكم محاورة أنوثتها الصارخة؟ وكيف لها أن تتعرّى أمام رجلٍ لم تجرؤ يومًا على أن تُعرّي أمامه صوتها؟
من تناقض طباعهما، أدركت أنّ الحبّ، قبل أن يكون كيمياء، هو إيقاع كائنين متناغمين، كأزواج الطيور والفراش التي تطير وتحطّ معًا، دون أن تتبادل إشارة.
الحبّ هو اثنان يضحكان للأشياء نفسها، يحزنان في اللحظة نفسها، يشتعلان وينطفئان معًا بعود كبريت واحد، دون تنسيق أو اتّفاق.
معه كان عود الثقاب رطبًا لا يصلح لإشعال فتيلة!
" الأسود يليق بك "

لسنا متساوين أمام المطر. لذا، عندما يغادرنا الحبّ، و نجد أنفسنا وحيدين في مواجهته ، علينا أن نتجاهل نداءه العشقيّ الموجع ، واستفزازه الساديّ لنا ، كي لا يزيد من ألمنا ، كوننا ندري تمامًا أنّه يصنع في اللحظة نفسها سعادة عشّاق آخرين.
أجل.. أحيانًا، ليس أكثر ظلمًا من المطر!

وكان يردّ : " كل من عرفتِ مشت على أحلامهم عجلات الوطن . والذين أحببتِ ، تبعثروا في قطار القدر ، فاعبري حيث شئتِ ، ستموتين حتمًا.. في حادث حبّ ! ".
" فوضى الحواس "